El Palacio de la Luna

Aunque muchos buscan ficciones similares a Palacio de la Luna, este texto no ficticio es donde Auster realmente deposita el origen de su mitología personal sobre el azar. Explica el mecanismo de búsqueda de un 'padre' o un centro ausente que luego replicaría en sus novelas de manera más artificiosa.

Mientras Palacio de la Luna integra el azar como motor dramático en una trama de búsqueda existencial, aquí el azar se presenta desnudo, fuera de la convención novelesca. Es la raíz de la obsesión de Auster por los eventos improbables sin el velo de la ficción.

Comparte con la obra de Auster la arquitectura de una vida construida sobre una espera o búsqueda infinita. Ambos protagonistas se consumen en una espera que otorga identidad al vacío, tratando de encontrar significado en un entorno que les devuelve indiferencia.

Ambos libros son bildungsromans atípicos donde el protagonista viaja a través de la pobreza y la pérdida para llegar a una forma de aceptación del ser. La estructura es un ciclo iniciático que despoja al individuo de sus pertenencias hasta dejarlo frente a su propia esencia.

Comparte con el estilo de búsqueda urbana de Auster, pero desde una sensibilidad japonesa introspectiva. La sensación de ser un 'extraño' en la propia vida y la reconstrucción de la historia personal mediante fragmentos del pasado es idéntica a la problemática del protagonista de Palacio de la Luna.

Al igual que en la obra de Auster, aquí la 'búsqueda' de personas se convierte en un pretexto para mapear una generación y un conjunto de obsesiones intelectuales. El detective ya no resuelve un crimen, sino que intenta reconstruir la historia de una ausencia.

Si Palacio de la Luna utiliza el relato dentro del relato para construir un laberinto en la vida del protagonista, Calvino lleva esta técnica a su máxima expresión estructural. Ambos desafían al lector a cuestionar la autoría y la dirección de la historia que se está leyendo tras las capas de la trama.

Utiliza la técnica de la 'caja china' o narración imbricada presente en la obra de Auster para desestabilizar la realidad del lector. La estructura física del texto en la página refleja la desorientación mental del protagonista, al igual que los saltos temporales y biográficos en Palacio de la Luna.