Gramática de la fantasía

Mientras Rodari explora la gramática de la fantasía literaria, Gómez Pin aborda la 'gramática' de la creación musical (la fuga). Ambos son ensayos que desmontan los mecanismos internos de un arte para revelar sus reglas creativas fundamentales, pero desde disciplinas aparentemente distantes (literatura infantil vs. música clásica), ofreciendo una conexión lateral sorprendente.

Rodari enumera técnicas para inventar historias; Eco analiza la lista como una forma cultural y literaria de organizar el mundo y desatar la imaginación. Ambos ensayos parten de un catálogo de procedimientos (binomio fantástico / enumeraciones infinitas) para reflexionar sobre los límites y posibilidades de la creación, evitando la recomendación más obvia de Eco ('Seis paseos por los bosques narrativos').

La conexión es fundacional: así como Aristóteles estableció los principios estructurales y filosóficos (mímesis, catarsis, unidad de acción) para comprender y crear tragedias, Rodari busca establecer una 'gramática' o conjunto de principios para la invención de historias fantásticas. Ambos son tratados que no solo describen, sino que prescriben una lógica profunda para la generación de narrativas.

Rodari cree en el 'valor de la liberación a través de la palabra'. Fromm, en esta colección de ensayos, explora cómo el lenguaje y el uso consciente (o inconsciente) de las palabras condicionan nuestro pensamiento y nuestra capacidad de ser libres. La conexión profunda radica en su fe compartida en el poder transformador y ético del lenguaje bien utilizado, más allá de lo meramente literario.

Rodari menciona explícitamente las 'cartas de Propp' (morfología del cuento) como una de sus técnicas. Este volumen reúne los ensayos fundacionales del formalismo ruso, que, al igual que Rodari, buscaban desglosar científicamente los mecanismos y 'artificios' (priem) que constituyen la literaturidad. Es la tradición teórica obscura y seminal en la que se enraíza parte de su método.

Aunque es una novela lírica, funciona como un ensayo poético sobre la percepción y la construcción del mundo a través del lenguaje. Como Rodari, Adán desarma y recombina la realidad con las palabras, explorando el binomio fantástico entre lo cotidiano y lo onírico. Representa una voz literaria peruana poco difundida que comparte la preocupación por la gramática secreta de lo imaginario.

Estructuralmente, ambos libros son colecciones de casos o ejemplos (historias inventadas en Rodari, casos neurológicos en Sacks) que sirven para ilustrar una teoría mayor sobre el funcionamiento de la mente. Cada capítulo es un 'binomio fantástico' entre una anomalía (un error creativo, un síndrome) y la revelación de un principio cognitivo universal.

Es el paralelo estructural exacto: así como Queneau toma una anécdota simple y la reescribe en 99 estilos diferentes para exponer las posibilidades de la lengua, Rodari toma una idea o palabra semilla y la desarrolla con 45 técnicas para exponer las posibilidades de la narración. Ambos son ensayos prácticos que usan la variación formal como método de exploración creativa y pedagógica.