El pozo

Al igual que en El pozo, el protagonista vive una desconexión total con la realidad física, refugiándose en una construcción mental o artificial. Ambos exploran cómo la memoria y el deseo crean prisiones solitarias donde el sujeto termina siendo un espectador alienado de su propia existencia.

Aunque es un diario, comparte con la obra de Onetti ese 'desprecio' por la gran épica. Ambos retratan a individuos que observan el mundo con una mezcla de cinismo y aburrimiento vital, encontrando en la escritura un ejercicio de autocomplacencia ante la desesperanza.

Ambos libros exploran la parálisis existencial ante la falta de propósito. El pozo se construye sobre la inactividad del protagonista; aquí la inmovilidad es externa, pero la arquitectura de pensamiento es idéntica: el vacío como motor de la vida humana.

Comparten la misma 'arquitectura de pensamiento': la introspección obsesiva que desarticula la realidad circundante. El protagonista de Onetti siente ese mismo desencanto ontológico que separa al sujeto del resto de los seres humanos.

El pozo se basa en la imposibilidad de alcanzar la verdad sobre uno mismo y los demás; este libro aborda la misma incapacidad para aprehender a un otro a través de la narrativa. La fragmentación es la herramienta principal en ambos autores.

Comparte con Onetti una atmósfera de extrañamiento urbano y falta de identidad clara. Ambos escritores proponen mundos donde la psique se deforma hasta volverse irreconocible ante la mirada de los demás.

Onetti admite la influencia de Faulkner en la técnica de la elipsis y la fragmentación. Ambos utilizan una narración que se pliega sobre sí misma, donde el 'pozo' del protagonista se asemeja a los flujos mentales caóticos de la familia Compson.

Comparte con Onetti la estructura rompedora y la figura del intelectual hastiado que observa su propia alienación. Ambos libros exigen un lector activo que, al igual que el protagonista, debe 'componer' el sentido de la historia mediante los fragmentos dispersos.